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Durant la période qui a accompagné la fin de la dictature et le passage postérieur à la démocratie, on a pu observer, tant en Argentine qu’au Chili (même si les conditions sociopolitiques de cette transition ont été bien différentes), une grande prégnance de la problématique du deuil lié aux circonstances traumatisantes de la pratique de la disparition orchestrée par les juntes militaires au pouvoir. Le présent article entend interroger cette problématique telle qu’elle résonne encore chez des écrivains plus jeunes, qui étaient enfants durant la période dictatoriale et n’ont pas été eux-mêmes acteurs, témoins directs ou victimes. Dans le corpus choisi, Cineraria (2008) de Juan Soros (1975), Nombres propios (2010) de Yaki Setton (1961) et El país de las larvas (2001) de Silvio Mattoni (1969), on met en évidence le tressage délicat entre deuil privé et deuil collectif. À l’inverse d’une écriture volontiers allégorique typique de la première post-dictature, cette poésie plus récente explore des voies nouvelles, comme on le voit avec la recherche à la fois intimiste et nourrie par la tradition (Virgile) de Mattoni, l’écriture culturaliste de Soros et l’exploration métahistorique et rituelle de Setton.
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Cet article propose une introduction au dossier éponyme "Poésie et espaces publics". Avant de résumer les différents articles, le texte s'efforce de présenter les principaux axes de l'inscription de la poésie dans les espaces publics aux XXe et XXI e s.: la sortie hors de la page (qui met au centre de l'attention le caractère multimédial et/ou la performance), ainsi que les fonctions d'une telle insertion, soit de socialisation, soit critique (sans que ces deux catégories s'excluent).
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Luis Cárcamo-Huechante y José Antonio Mazzotti, al revisar la producción poética posterior a 1940, consignan una «proliferación de poéticas, lenguajes y formas, generaciones, grupos e individualidades», al tiempo que advierten que «la noción de posvanguardismo caracteriza un variado y múltiple proceso, en que se vuelve complejo trazar una estrategia crítica estable de representación y clasificación, es decir, un canon, salvo el del ya consagrado coloquialismo» (2003: 14). En el artículo inaugural de la serie, el estudio de la relación intertextual y personal entre Octavio Paz (1914-1998) y Mario Santiago Papasquiaro (1953-1998) permite a PaulHenri Giraud analizar cómo la propia obra paciana entra en el ciclo de la «tradición de la ruptura» que el autor de Los hijos del limo había destacado con tanto acierto. Forster, Merlin (1999) «Palabras magnéticas y caldeadas: la poesía hispanoamericana desde 1960», Hispanic Poetry Review, n.° 2, pp. 3-20. Milán, Eduardo (2009) «Primeras variables posvanguardias en la poesía latinoamericana actual», 7de7, n.° 11, http://www.7de7.net/dinamicas/general.php?id_contenido=247&id_seccion=3 Millares, Selena (1995) «Itinerarios poéticos», en vv.aa., Historia de la literatura hispanoamericana, Madrid: Universitas.
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