Results – POEPOLIT II

NOGUEIRA, Carlos, 2018. Alexandre O’Neill, poeta satírico? In: MEIRIM, Joana (ed.), E a minha festa de homenagem? ensaios para Alexandre O’Neill. Lisboa: Tinta-da-China. p. 59–74. ISBN 978-989-671-397-3.

Read document

NOGUEIRA, Carlos, 2018. Gramática Histórica, de Liberto Cruz: poesia e pensamento. In: Rastos luminosos em palcos do tempo: homenagem a Maria Helena Serôdio. Lisboa: Centro de Estudos de Teatro - Faculdade de Letras de Lisboa. ISBN 978-989-99838-4-7.

Em 1971, saía no Funchal um livro de Liberto Cruz (1935), Gramática Histórica, que se propunha desconstruir paródica e satiricamente a linguagem e a ideologia do regime salazarista. A obra, como nos lembra o autor na edição de 2007, esgotou numa semana. Quando a crítica oficial se apercebeu do registo subversivo dos textos, já todos os exemplares estavam nas mãos de "atentos e desobedientes leitores" (Cruz, 2007: 10), como se lê no apontamento introdutório da edição de 2007, assinado por Liberto Cruz, que opta por um título muito oportuno, porque abrange os leitores que necessitam da nota para compreenderem o contexto em que surgiu o livro, mas também visa aqueles leitores que conhecem já a história deste livro: "Nota desounecessária dos autores" (entenda-se: "desnecessária", "ou necessária"), porque na primeira edição o autor oculta a sua identidade sob um pseudónimo: Álvaro Neto, que, em 1966, no segundo e último caderno da Poesia Experimental, aparece como autor de vários poemas.

FIGUEROA SAAVEDRA, Fernando, 2013. Graffiti: un problema problematizado. In: . p. 373–401.

La polémica que reviste actualmente al tema del graffiti incide en no percibir con plenitud y detalle la complejidad social y cultural que contiene. Su consideración como un subproducto y una tara urbana no ha impedido que se hable sobre él, pero con frecuencia ha influido en que se plantee de un modo inadecuado. Incluso, los intentos por reconsiderar su valía cultural incurren también en generar una imagen excesivamente romántica y situar el debate entre la falacia del graffiti como arte o como vandalismo. No obstante, primero conviene, para comprender lo que representa, observar su dinámica histórica y su estrecha relación con la evolución de la ciudad como ente social.

Read document

KOCUR, Zoya, 2011. Evolution within the Revolution: The Afro-Cuban Cultural Movement and Cuban Art Collectives, 1975 to 2000. In: HARRIS, Jonathan (ed.), Globalization and Contemporary Art. Malden, MA: Wiley-Blackwell. p. 123–136. ISBN 978-1-4051-7950-8.

During the twentieth century, two movements in Cuban art played a critical role in creating an expanded space for societal debate and cultural expression: the artistic avant-garde and the Afro-Cuban movement. Initially flourishing in the late 1920s and early 1930s, these collective efforts took on new forms in the changed environment after 1959. After the Revolution, conditions for cultural production changed with the official position that art should serve ideological functions, but both avant-garde and Afro-Cuban production continued, at the risk of conflict with the state. In the face of a restrictive state that sought to control such expressions, the Afro-Cuban movement and avant-garde art collectives developed along parallel, and sometimes intersecting, lines.

Your search

Results 4 resources

Explore

POEPOLIT

Focus

Geocultural Space

Period

Interartistic Relations

Repertoires

Resource type

Publication year